【编剧秘笈】影视（shì）剧（jù）是（shì）正着看：从头看（kàn）到尾；却是倒着（zhe）写（xiě）：从尾往头写（xiě）。观众不知道（dào）结局，可有一（yī）万个猜（cāi）测，增加观看乐趣（qù）；编（biān）剧（jù）不知（zhī）结局，也（yě）会有一（yī）万个可能（néng），那（nà）就让自己（jǐ）迷失而无法前行。不仅倒着写，还要（yào）反着写（xiě），结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟（wù），前面就是迷瞪，拧巴（bā）。总（zǒng）之，想好了最后一个高潮再（zài）下笔！

【寻找首先出拳的人】无论一部电（diàn）影、一个短片，还是一个戏剧段落，开（kāi）场3—5分钟，必须（xū）有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最（zuì）好足够的狠（hěn），才能激起（qǐ）强（qiáng）烈反响，被撞击方和观众才能（néng）被打懵，才（cái）能引起足够大的波澜，才能引（yǐn）起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口（kǒu）、好奇心：后来呢（ne）？

【什（shí）么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招（zhāo）来非议，说他自不量力。其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样（yàng），没（méi）有什么了不得的（de）。在我看来（lái），只要打算（suàn）、正在、已经靠写剧（jù）本为生，或者（zhě）可以把剧（jù）本卖（mài）出（chū）去的，都可以自称“编（biān）剧”，这不丢人，也没有（yǒu）什（shí）么高贵。不就（jiù）木匠（jiàng）而已吗？

【逻辑力（lì）】对于做一（yī）个编剧的要求，与其（qí）说需（xū）要想象力，不如说更需（xū）要逻辑力。想象力像孩（hái）子（zǐ），逻（luó）辑（jí）力才是成人。你听一（yī）个（gè）孩子讲他漫无边（biān）际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事（shì）”着迷，不（bú）会探究，不会好奇，不会（huì）较真，不会（huì）期待（dài），不会（huì）震撼，不（bú）会深思，而这些感受的形（xíng）成（chéng），需要一个逻（luó）辑（jí）缜密的创（chuàng）作才能达成。
【熟识角色】谁（shuí）是主角（jiǎo）？他出场前（qián）在做什么？家（jiā）庭状况体貌特征？学历教育（yù）？优点缺（quē）点个人喜好人际关系……认（rèn）识（shí）他非一次性完成，反复琢磨（mó）并与（yǔ）其他（tā）角（jiǎo）色相互砥砺，仿佛在生（shēng）活中遇见人，对他（tā）身世背景的了解不（bú）断深化。最重要（yào），人（rén）物设计（jì）为（wéi）你写他的目的服务。结论：人物（wù）小传须反（fǎn）复多（duō）次（cì）完成，并服从于剧本主（zhǔ）题。

【关（guān）于题材1】什么是题（tí）材？回答“你的剧本是讲什么”的（de）答案，就是题材（cái）。讲教育、讲抗战、讲（jiǎng）父爱、讲复仇……。题材（cái）重要（yào）吗？重要（yào），许（xǔ）多题材不能拍，有些题材太难（nán）搞，还有（yǒu）些题材被人（rén）写（xiě）烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你（nǐ）作为观众也拒绝。听劝，不要动笔。有些题材一下让人感到有亮（liàng）点，会有人鼓励你写。重要（yào）！

【关于题材2】题材也（yě）不重要，太泛，无（wú）实质意义。除（chú）了某些特定题材被禁（jìn）止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制（zhì）片人出品人（rén），也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下（xià）来还是要看（kàn）编剧（jù）怎（zěn）样去写某个题材。从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想（xiǎng）和情怀、反映什么问题、何（hé）处有升华，这些才重要。

【关于明星（xīng）】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负（fù）。为（wéi）什么明星涨（zhǎng）价？因为明（míng）星不够用。明（míng）星为什么不够（gòu）用？因为缺乏造星机制。其实，每（měi）一个（gè）明星都是（shì）从（cóng）非明星小演（yǎn）员变幻而来，靠什么（me）变？靠（kào）一部好戏。好剧本，好导（dǎo）演，好（hǎo）的班底。但如今的电视台和出品（pǐn）公司似乎（hū）忘记了这一切，到底先有鸡还是先有（yǒu）蛋？
【可否主题先行】可以！编（biān）剧常接到（dào）命题（tí）作（zuò）文，主题（tí）先行（háng）也（yě）出过（guò）经典作品。关键：1.不求（qiú）主题深刻，所有的主题（tí）都（dōu）是大路货；2.不能直奔主（zhǔ）题，越曲折越好；3.主题（tí）不重要，用什么故事（shì）去说（shuō）明它才重要；4.弱化（huà）主题的存在，隐藏（cáng）它，主题是（shì）观众品出来的；5.主题是有意义，故事是（shì）有意思，首先有意思（sī），而后（hòu）有意义。
【动作】编（biān）故事的（de）关键是找到（dào）角（jiǎo）色动作。动作分（fèn）两种：主（zhǔ）动动（dòng）作和被动动作。前者是我想干嘛。想考（kǎo）研（yán），出击准备（bèi），迎接（jiē）挑战（zhàn）。被动动作是路上走得好好（hǎo）的（de），一个花盆（pén）从（cóng）天而降砸在头上，流血抢救、血（xuè）型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置（zhì）障（zhàng）碍，他（tā）克服重重障碍达到目的或转危为安（ān），就是故事。

【事件（jiàn）】用简略（luè）方式将（jiāng）观众带入角色所处的规定情（qíng）景（jǐng）后，必（bì）须发生事（shì）件（jiàn）。只有（yǒu）事件（jiàn）才能（néng）让（ràng）人物（wù）活起来（lái）并（bìng）让（ràng）观众感同身受。事（shì）件（jiàn）要（yào）件：1.有足够的冲击力，让人（rén）物动（dòng）起来（lái）；2.须引起（qǐ）观（guān）众的关注和期待；3.能引（yǐn）起连锁反（fǎn）应；4.能造成人物冲（chōng）突（外部（bù））和（hé）纠结（内在）；5.有想象（xiàng）空间。一部电影需要3—5个（gè）相互关联的事件（jiàn）。
【拐点】事件（jiàn）发展过程中的变化和转折。人物动（dòng）作带（dài）领观众朝某个方向走，或（huò）达到目（mù）的（de）或出现意外（wài）使得人物动（dòng）作方向改变的那个点，就叫拐（guǎi）点。拐（guǎi）点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情（qíng）绪的小（xiǎo）高（gāo）峰；3.拐的方向出人意料（需（xū）要编（biān）剧（jù）挖坑给（gěi）观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变（biàn）化与多元特征；6.起到转承启（qǐ）合的（de）作用。

【下狠手】故事产生（shēng）于动作，动作宣传片（piàn）拍摄制作（zuò）公司资讯来源于人（rén）物（wù），人物发力（lì）源于（yú）编剧（jù）给他的压力。我称之为压弹簧。编剧压弹簧越（yuè）给力，人物的动作发力越大（dà）。所（suǒ）以，老好人当不了好编剧（jù）。编剧对（duì）心爱的主（zhǔ）人公（gōng）不能太好，你得让他受（shòu）苦，被凌辱（rǔ），遭（zāo）打（dǎ）击，让他危（wēi）机（jī）重重、走投无路、苦不堪言（yán）、生不如死……所谓天将（jiāng）降大（dà）任于斯是也。
【生活质感（gǎn）】什么（me）是剧本的生活质感：1.人（rén）物鲜（xiān）活，2.故事（shì）贴近（jìn）生活，3.对（duì）话生动有趣，4.细（xì）节（jiē）丰富，5.平和但有张（zhāng）力……如何变成（chéng）剧（jù）本？大概：1.善于观察（chá）；2.保持敏感（gǎn）；3.准（zhǔn）确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复（fù）合表达（dá）。这些大体属（shǔ）于技（jì）术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编（biān）剧困惑之一，总不能千人一（yī）面，千口（kǒu）一腔吧。但语言又有极（jí）大的同一性，我们（men）都说（shuō）人（rén）话，不说鸟语（yǔ），过于（yú）特别会造作。人物个（gè）性化对（duì）白（bái）应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些（xiē）个性化标志（zhì）（口头禅、用词）；3.说（shuō）话（huà）的方式（shì）比用词更重要；4.人物内在依据大于（yú）外在形（xíng）似；5.强化亮点避免刻意。
【和（hé）观众谈恋（liàn）爱】写剧（jù）本好比和观众谈（tán）场恋爱（ài）。观众是美女，你首（shǒu）先必须爱（ài）她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清（qīng）楚她（tā）想什么，她要什么，然后给（gěi）予、付出，满足她。可一味地附和，无（wú）原则的让步也不行，你（nǐ）得有坚守。你不能过分宠她，对她的（de）弱点（diǎn）你得抑制（zhì）、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征（zhēng）服她，方抱得美人归（guī）。
【戏剧（jù）任务（wù）】是（shì）一场戏、一（yī）个段落甚至整个（gè）剧本中编剧想（xiǎng）要完成的任务（wù）。它可以（yǐ）同时是角色的任务（wù），也可分开。攻打无名高地，角色任务是战胜敌（dí）人（rén），戏剧任务（wù）却是（shì）展现战争的残酷或兄弟情。要点（diǎn）：1.必须提前明确；2.与角（jiǎo）色（sè）任务同步；3.指（zhǐ）挥（huī）角（jiǎo）色动作的真正灵魂；4.角色任务包（bāo）裹戏剧（jù）任务（wù）；5.全剧（jù）戏剧（jù）任务（wù）=主题。
【可恨的编剧】编（biān）剧是（shì）什么（me）？编（biān）剧是无中（zhōng）生有的（de）人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（hàn）（让人流泪（lèi）），是杀父奸妻不共戴天（tiān）的仇敌（激（jī）怒），是（shì）唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有（yǒu）个（gè）帅哥（gē）巧遇一个美女，他们一（yī）见钟（zhōng）情，坠入爱河，从此过（guò）上幸福的生（shēng）活——这样一帆风顺（shùn）的故事谁看呀？

【合理（lǐ）与奇特（tè）】写（xiě）剧（jù）本设置人（rén）物（wù）和（hé）事件时常（cháng）纠结，因为合（hé）理与奇特（tè）注（zhù）定相互矛盾，处处合理则易平淡（dàn），过分奇特又难免违背逻辑。我的经验首先（xiān）考虑奇（qí）特，先出（chū）奇招（zhāo），然后（hòu）将其合（hé）理化。如果费（fèi）老（lǎo）劲也没能使其合理，弃之。然后重新再寻找并设（shè）置一（yī）个（gè）奇特。即便没有奇特（tè）的（de）事（shì）件，也尽（jìn）量（liàng）换一个奇特的角度（dù）。总之（zhī）要奇。
【小（xiǎo）高（gāo）潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次（cì）观赏，结尾前定有（yǒu）最大高潮出现，之（zhī）前的（de）小危机及解决（拐（guǎi）点）被称为小高潮（cháo）。电（diàn）视剧太（tài）长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后（hòu）任意切割，更难准确设置拐（guǎi）点，所以（yǐ）只能模糊。经验：以故事段落为（wéi）标准，3到6个拐点配一个（gè）段落高潮。
【首三（sān）集】电视（shì）剧约定（dìng）俗成为长篇（piān）评书，在（zài）漫长观影过程（chéng）中（zhōng），观众（zhòng）要付出大量的时间和关注，于是首三（sān）集成为观众决定是否继续看（kàn）的关键，也成为购片者（zhě）和电视台（搜集收视率（lǜ））评判（pàn）依据，至关重（chóng）要（yào）。英雄三板（bǎn）斧新官三把火（huǒ）：1.信息量大（人物场面风格视觉动（dòng）作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力（lì）强。玩命！5.制造大（dà）悬念（让人觉（jiào）得后续有大戏（xì）要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。总之，编剧有（yǒu）多大劲使多大劲。
【剧（jù）本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编（biān）辑，他常写下评语说某剧（jù）本（běn）场（chǎng）景诙谐（xié）、感（gǎn）觉敏锐、文（wén）笔通顺、用词恰当，但故事令（lìng）人失望。他（tā）从来没有（yǒu）写过这样的评语：该（gāi）剧本语法糟糕、拼写错（cuò）误、对白拗口、方位杂（zá）乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄（pò）、人物深（shēn）邃、高潮迭起。前（qián）者坏剧本，后者好剧本（běn）。
【交（jiāo）代（dài）戏】虽然对故（gù）事（shì）背景、人物关系、事件（jiàn）来（lái）龙等需要必（bì）要（yào）的交代，但应尽量（liàng）避免纯粹（cuì）、单（dān）独的交代戏，好的交（jiāo）代（dài）应该是：1.非一次性在不同场景（jǐng）和（hé）对话中泄（xiè）露出来；2.留下（xià）可补充的残缺让观众自己（jǐ）去概括或推理；3.符合场景和（hé）人（rén）物（wù）自身逻辑自然流露；4.尽量（liàng）用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节（jiē）发展有推动。
【过场戏（xì）】为衔接两场戏设置（zhì）的过度段落，特（tè）点是游离于剧（jù）情（qíng）之（zhī）外。不（bú）好的剧本通（tōng）篇都是（shì）过（guò）场戏，而写得好的过场戏应（yīng）该是：1.逻辑（jí）的一环，因而不（bú）可（kě）或缺（虽本身（shēn）不推动（dòng）剧情（qíng），但拿掉则破坏剧情）；2.节奏（zòu）调节（jiē）器（不从剧情（qíng）上起作（zuò）用但为下一个高（gāo）潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的（de）闲笔，展（zhǎn）现抒情（qíng）幽（yōu）默风（fēng）格趣味风情。
【高潮】指（zhǐ）文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解（jiě）决。电影（yǐng）中主角（jiǎo）贯穿始（shǐ）终的动作（zuò）不断遇到阻碍（ài）（冲突），阻碍来自敌（dí）对方（人、自然、有形（xíng）或无形势（shì）力、甚至自（zì）身等），并（bìng）越来（lái）越（yuè）大，主角危机四（sì）伏（fú）。结尾前最后一个（gè）危（wēi）机（jī）越不过（guò）去，酿成遭灭顶之灾，主人公（gōng）用尽全力反败为胜（shèng）战胜对手（正剧喜（xǐ）剧）或失败（悲剧）。要点：1.最后的危机须做（zuò）到（dào）极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转（zhuǎn）直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必（bì）须（xū）靠主人公（gōng）自身完成整（zhěng）个动作（战（zhàn）胜或（huò）战败）。写高潮大忌：致命危机（jī）时，突然一声霹雳，一道闪（shǎn）电，把强大（dà）的敌人给（gěi）电死了。
【出位与缺陷（xiàn）】一号人物最不讨好。常见现象是反面角色和正面配角（jiǎo）给人印象深刻，甚至导致演主（zhǔ）角的演员不易红。原因是（shì）编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。建议根据（jù）需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。出位指语言、动作和行为（wéi）突破常（cháng）规（guī）常情（外（wài）部（bù）），缺陷（xiàn）指性格内（nèi）核上（shàng）的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么？题目太大，无法回答，但肯定有（yǒu）规律。笼统（tǒng）的说，所有的（de）编剧及理（lǐ）论家都（dōu）在苦苦寻找观众观看电影的（de）心理需求，并设法满足这个需（xū）求。找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿（chuān）在一起，就是规律。想（xiǎng）方设法用文字的形式去刺激、煽动并（bìng）满（mǎn）足这些（xiē）需求（qiú），就是技（jì）巧（qiǎo），或者叫技术（shù）。

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