纪录片（piàn）对社会问题的揭示（shì）有时甚至远远的（de）大于其它影片。纪录片根据某种独特视角对世（shì）界（jiè）一些（xiē）方面进（jìn）行（háng）纪录并再现，纪录片同样不是物（wù）质现实的还原。同样（yàng）的表达作者个人对所表现问题的看法，作者（zhě）选择了他（tā）表（biǎo）现的（de）内容和方式，提供一（yī）种独特的视点（diǎn）。在<<达尔文的（de）噩梦（mèng）>>中，值班（bān）室人员用报纸驱赶着苍蝇,苍蝇在窗口不断的（de）挣扎，突然（rán）将其拍（pāi）死再漫不经心的擦（cā）掉。还有苍（cāng）蝇飞舞的鱼骨头，导（dǎo）演精（jīng）确（què）的表（biǎo）现试（shì）图说（shuō）服我们相信，并受到感染。

纪录片的不少作品（pǐn）都是揭示事物的真相的，作者（zhě）经过（guò）走访调（diào）查对一事件有逻辑的披露，让观众知道（dào）其被掩（yǎn）盖（gài）的真相（xiàng）。60年代，有人以科学实验的名义向维（wéi）多利亚湖（hú）内引（yǐn）入了捕食者，将湖（hú）里许多物种（zhǒng）吃光（guāng），导致含氧降低，物（wù）种灭绝。又由于捕食者的商业价值，捕（bǔ）鱼业发迹。<<达>>便揭示了这样背（bèi）景下的当（dāng）地人的生活状态。和许多纪录片相同的是片中的（de）弱小和（hé）边缘人群，无法维（wéi）持最基（jī）本的生活，然（rán）而社会（huì）也无法（fǎ）给与帮助。

纪录片有着揭示如（rú）何造成某种情况的功能

现场的采访即（jí）真实的还原（yuán）又能直接的表（biǎo）达人物当（dāng）时的内（nèi）心（xīn）感受（shòu），<<达尔（ěr）文（wén）的（de）噩（è）梦（mèng）>>中人物的诉说：她（tā）想（xiǎng）学习，想学电脑......类似这（zhè）种（zhǒng）感受（shòu）有（yǒu）时是很（hěn）难用画面来表现的（de）。纪录片访谈是（shì）表现（xiàn）人物（wù）内心活动的一（yī）种（zhǒng）有（yǒu）力的手段：访谈也有自身（shēn）不利（lì）的一（yī）面，人们（men）在摄影（yǐng）机前会不（bú）自（zì）觉的隐（yǐn）藏不利于自己的部（bù）分内容，难（nán）免（miǎn）夸张的成分和对事物不满产生的片面的看法，需要各种辅（fǔ）助手（shǒu）段的（de）证实和补充。纪录片不（bú）能编造事（shì）实，因此它具有冲突较差（chà）的情节，表（biǎo）面（miàn）的展示不能造成强烈（liè）的效果。纪录（lù）片（piàn）的真实存在相对性：纪实是影片追求的风格和（hé）效果，一（yī）种（zhǒng）非表演的（de）客（kè）观纪录。

通（tōng）过现场声，访（fǎng）谈，解说靠近事物的本质。

对于大量的（de）运用图像资料已经是纪录片的主（zhǔ）要手段之一。资料具有罕见的真实和极（jí）强的说服力，没有掩饰也无法复制搬（bān）演，当时的情景决定的人物内心（xīn）状态（tài）是不（bú）可（kě）能再现的。<<华氏911>>中小学（xué）教室里有关布什的录像（xiàng）成为（wéi）影片中最抓人的部分，任（rèn）何讽刺的电影手（shǒu）法都不一定能（néng）产生这样的效果。迈克莫尔在此片（piàn）中大（dà）量文件图像（xiàng）资料的引（yǐn）用使（shǐ）得无（wú）法（fǎ）否（fǒu）认所（suǒ）说的事实。纪（jì）录（lù）片（piàn）最主要的作用（yòng）就是尽可（kě）能的还原真实，也是其审美（měi）特（tè）性之一。80年（nián）代起，对于图像的运用越来越普遍。科学技（jì）术的发展为这一（yī）创作方（fāng）法提（tí）供了条件，各（gè）种各样甚或私人拍摄（shè）的（de）影（yǐng）像都可作为资（zī）料片来（lái）运（yùn）用（yòng）。

纪录片的原理和照（zhào）相一致

照相有着（zhe）时空的局（jú）限,而（ér）影（yǐng）像纪实却可以在时（shí）间和（hé）空间的变化中任意捕捉。纪（jì）录（lù）片的影像特征无法达（dá）到文（wén）学那样的深刻（kè）性，而其创作也受到各种因素（sù）的影响，导演的（de）认知能力（lì），生活（huó）经验，审美层（céng）次以及当时（shí）的拍摄环（huán）境，设备条（tiáo）件等等。真（zhēn）实性是纪录（lù）片的一种风格和形式，这种形式（shì）应符（fú）合（hé）作者（zhě）主观表现的观点。

介（jiè）乎（hū）纪录与故事（shì）化（huà）之间，是（shì）一种（zhǒng）真实的再（zài）现。

中国导演贾樟柯（kē）随着他关注（zhù）群体和风（fēng）格的确立（lì），影片越来越接（jiē）近纪录片（piàn）：<<24城记>>中通（tōng）过描写成发集团的三代（dài）厂花，体现了（le）城市（shì）化进程中生活环境（jìng）的改变对普（pǔ）通（tōng）人带来的影（yǐng）响（xiǎng）。影（yǐng）片纪实的风格（gé）强调了人物的情感，几（jǐ）组真实的采（cǎi）访和搬演，那种自然的流露颇具（jù）感染力。作为（wéi）艺术（shù）创作（zuò），干预是不可避免的，只是在其程度上不同（tóng），纪录片也是这样。

纪录片的拍摄要求往往比（bǐ）故事片的难度更高。

其拍摄有着不可（kě）预（yù）见的种种情况（kuàng）。要（yào）求对内容有（yǒu）一个整体的把握（wò），事件未知（zhī）的结果及时应（yīng）变,细节的捕捉（zhuō）。纪录片（piàn）通常（cháng）看似比（bǐ）较粗糙（cāo），镜头没有严（yán）格的构（gòu）图，画面不理（lǐ）想，光线不准确，还有后期复杂（zá）的声音处（chù）理都造成（chéng）影片成（chéng）片（piàn）的困难。纪录片不（bú）要求详细的拍摄脚（jiǎo）本，太过详（xiáng）尽往往会限制拍摄（shè）时的现场发挥。人们一致认为纪录片是选择（zé）的艺术（shù），通过观察发现，深入生活（huó）。有时采访的大量内（nèi）容（róng）都（dōu）不会（huì）被使用。为（wéi）实现（xiàn）客观（guān）平时的（de）效果（guǒ），创（chuàng）作时都以纪实的摄影和声音，平铺直叙的结构（gòu），开放的结尾（wěi），拒绝营造悬念等故事化手法。偷拍(隐藏摄（shè）影机拍摄)是纪录片（piàn）最有力的最自然的状态（tài），在表现特（tè）定事件时有特殊（shū）的效果。纪录片的（de）构图（tú）一般主体突出，画面简洁，形（xíng）象鲜明。美的（de）画面有助于（yú）增（zēng）强感染（rǎn）力，提高影片的艺术质量。采访的景别以中近景（jǐng）为主，全景和（hé）远景多（duō）用（yòng）于环境的（de）描写。纪录片重视现（xiàn）场声音的（de）同步，但不排（pái）斥必要音响的模拟和一些声音资料。

“一个纪录片制作者（zhě）要有直接参与，过问世界上（shàng）各种最根本（běn）问（wèn）题（tí）的意（yì）识”(尤里斯,伊文思)现（xiàn）实主义的艺术主张（zhāng）揭示纪录片的主要功能。<<达尔文的噩梦>>展（zhǎn）示了非（fēi）洲生活一个鲜（xiān）明（míng）的例子，提出了这个让人们无法回避的（de）社会问题，也体现了作者对这一问（wèn）题的（de）思考。如今（jīn）纪录片已不（bú）再是现实片断有（yǒu）意（yì）义的组合，而是（shì）其组合与对现实创造性地处理。纪录（lù）片也应该是艺术的，有创（chuàng）意的表达作（zuò）者个人观点的（de）。

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