较之传统纪录片（piàn），新媒体时代下的（de）新（xīn）型纪（jì）录片在选题、创作模式、传播方式上（shàng）都发生了一系列的变化。那么这些新型纪录（lù）片在（zài）呈现（xiàn）方（fāng）式上（shàng）是怎样的？在精准触达受众（zhòng）上是（shì）否存在着（zhe）难度？它存在着（zhe）哪些发展模（mó）式（shì）？这（zhè）些都是当下值得探讨（tǎo）的问题。

一、微（wēi）纪录片：微市场、微视（shì）角、微（wēi）制作、微传播

传（chuán）统纪录片受众有限，严肃的选题、较长的（de）情节铺垫都（dōu）有可能“劝退”很大一部分观众。快节奏生活将人的（de）时间打散，这些（xiē）割裂的时间也成为了各大平（píng）台精确（què）争夺（duó）的对象，此外，“碎片化时间”带（dài）来（lái）的用户（hù）习惯（guàn）也让观众更倾向于直（zhí）达（dá）内（nèi）容背后的包袱和信息。如何在有限（xiàn）的时间（jiān）内触碰观众的情绪点，成（chéng）为（wéi）了制作方的课题。

AdMaster《2019纪录片内容（róng）及（jí）用户报告》数（shù）据显示，61%的年轻用户会愿意主动（dòng）分享引发其共鸣的内容，18-25岁的年轻受众偏爱的纪（jì）实题材TOP3分别（bié）为美（měi）食（shí）、人文及（jí）文化传统。

因此，作为纪录片和宣（xuān）传片的结合产（chǎn）物，当下“微纪录（lù）片”逐渐具备了（le）“微（wēi）时长”（时长在5-25分钟）、”微视角”（叙事以（yǐ）小见大）、“微传（chuán）播”(在移动终端、新媒体网络平台播（bō）出)、“微（wēi）制作”(制作周期短、制（zhì）作成本低、风（fēng）格简（jiǎn）约)等特点。

二、实验性纪录片：真人扮（bàn）演（yǎn）、喜剧视角、熟练（liàn）玩梗

纪录片走下“庙堂之高（gāo）”，方式不止一种。作为（wéi）“二次元”天堂的B站，现在已经越来越成为爆款纪录片的聚集地。自平台2017年推出“纪录（lù）片寻找计划”之后，便在纪录片领域（yù）发足狂（kuáng）奔。B站在去（qù）年6月推（tuī）出了自制（zhì）美食（shí）纪录片《人生一串》，将视角贴近市井，摆脱了（le）传统纪录片以视觉盛宴带个观众的感（gǎn）官刺激，取景街头的烧烤摊与食客，拍出了江湖感（gǎn）与烟（yān）火气（qì）。

其实（shí）在确定自制纪录片基调（diào）之前，B站（zhàn）也在思考如何与自己（jǐ）的受众（zhòng）拉近距离。鉴于B站用（yòng）户大（dà）部分都是90后、00后（hòu），用纪录片与（yǔ）他们实现同（tóng）频共振，是制作者面临的一道（dào）难题（tí）。但（dàn）这也并不意味着此路（lù）不通，将纪录片（piàn）从源头就开（kāi）始进行解构重组（zǔ）或许（xǔ）是当下b站最好走的路。这样的（de）拍摄手法似（sì）乎无法用（yòng）传（chuán）统纪录片的概念来定义，官方干脆给了它一（yī）个“实验性纪录片”的称号（hào）。

三、与传（chuán）统纪录片概念相悖，跳（tiào）出商业化（huà）逻辑才能长久留存（cún）

尽管纪录片在中国已发展多年，但这一类型（xíng）的商业化道路仍不（bú）明（míng）朗。在（zài）《南方（fāng）都市（shì）报》调查中数（shù）据显示，纪录（lù）片行业（yè）整（zhěng）体的盈利比例仅5%~10%左右（yòu）。成本高、单片议价能力低，是传（chuán）统纪录片行业面临的两大难（nán）题。但在新媒体的网络时代语境下，严肃题材走娱（yú）乐（lè）化（huà）的方（fāng）式屡见不鲜。商业模式也有了诸多（duō）变化。除了传统的广告（gào）招商、版（bǎn）权销售，付费会员（yuán）、衍生品、与电商联动、跨界举办线下展（zhǎn）览（lǎn）等等方（fāng）式（shì）都让纪录片的商业化有了更（gèng）多的想象空间。对制作（zuò）方而言，同网剧、网综等新媒体（tǐ）下的产物一（yī）样，“新（xīn）型”纪录片也只能是内容为王。

无论是微纪录片还是（shì）实（shí）验性纪录（lù）片（piàn），它（tā）们的概念听起来都和传统纪录片相悖。

一般来说，传统纪录片会客观、长（zhǎng）久地（dì）关注某个选题，将触（chù）角尽可能地向（xiàng）外发散，顺理出（chū）故事的脉络，最终将厚（hòu）度与深度推至一（yī）个最高的境界。纵使传统纪（jì）录片一般很少进行营销，但其吸纳的大部分还是主流观众（zhòng），豆瓣的评价体系在传统纪录（lù）片上（shàng）也非（fēi）常适用。微（wēi）纪录片虽然在诸多方面（miàn）实现了创新（xīn），但与传（chuán）统纪录片（piàn）还是有一些共（gòng）同（tóng）点（diǎn），不过（guò）也有不少（shǎo）网友（yǒu）对这样（yàng）的纪录片方式提出质疑，认为（wéi）其摒弃了（le）纪录片的深度（dù），看不到真正的问题所在（zài），只有概况（kuàng）的展示。

在（zài）新媒（méi）体时代下，孵化出了越来越多的、形态各（gè）异（yì）的非虚构（gòu）故事，只有真正具备普世价（jià）值、呈现人类共同追求（qiú）的优质纪录片（piàn）才（cái）能（néng）经过时光（guāng）的历（lì）练。但不（bú）能过分（fèn）偏（piān）重娱（yú）乐性，事实上，纪（jì）录片（piàn）这样一种学术性质较高的影视作品，只有跳出（chū）商业社会的逻辑思考（kǎo）问题，才能真（zhēn）正触达（dá）观众（zhòng）的内（nèi）心（xīn）。

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